Журнал поедателя активной протоплазмы

Мне недавно на Самиздате написали, что много лет нежно любят мою "Сказку о хитром жреце..." (она написана, обр. вним., в 2000 году), а сегодня нашла на дайри очень лестный отзыв на нас с Азрафэль за 2014 год: "У киса в свитере интересный моб - назвать 10 любимых фиков, которые на тебя повлияли, тронули, заставили бегать по потолку, ну итд., все поняли.
10 фиков в моем случае будет нечестно, потому что любимых фиков гораздо больше, и я не могу сказать, которые именно на меня повлияли больше. Поэтому опишу просто все списком.
Да, и что еще хочу сказать - ниженаписанное - ни в коем случае не реклама, а просто чистосердечный отзыв.
Начнем с Толкина, разумеется:
фики Азрафэль. Не могу сказать, который лучше, но самые запомнившиеся, наверное, "Отец" и "Серебряный голос". Повлияли - в д. сл. очень правильное слово, после прочтения я некоторое время пребывала в некотором оцепенении, обалдении, если грубо выражаться, "Отец" вообще достаточно жесткий фик - тем не менее, не оставляло ощущение, что это именно Толкин, та самая morality, которую он вкладывал в свои произведения. Очень глубокие вещи, цепляющие своим смыслом прежде всего, а не экстерьером. Когда читаешь такие вещи, про экстерьер вообще как-то забываешь.
А "Серебряный голос" - еще и очень простая по своей структуре вещь, однако эльфы (в лице одного эльфа) в ней во всей своей красе. Наверное, это то самое, о чем чем Толкин писал "Тем не менее, они эльфы, а значит, добрый народ".
фики Анариэль Ровэн. Вообще на Тол-Эрессеа нуменорских фиков не так уж много, но они замечательны. Тоже все фики произвели впечатление, но лучший, наверное, "Сказка о хитром жреце и глупом короле". Да, магии многовато, да, ни одного оригинального толкиновского персонажа в тексте нет - тем не менее, это тоже Толкин. Не только захватывающие приключения, не только по-средиземски беспредельная авторская фантазия, но еще и очень толкиновские мотивы - темы дружбы, лучиков света в любом, самом зашоренном существе, эстель, выглядывающая изо всех углов в самых, казалось бы, ситуациях, и высокая нуменорская культура - и все это очень ненавязчиво, между строк. (...)"
Вот удивительно, "Сказка..." из всех моих вещей самая простенькая, наверное, и написана как бы исключительно ради последнего эпизода (где как раз повышенная концентрация "именных" персонажей, просто они хорошо замаскировались), но вот погляди ж ты... Заодно ссылка на старые рецензии Гарета и Верещагина (человек славен тем, что напечатал в своей книге н-ное количечество не моих стихов под моим именем).

Бывает, скажут мне, что в моих вещах по Толкину (например, в "Сказке о хитром жреце...") слишком много магии. В этом случае я открываю файлик "Магия в Хоббите" (остаток амбициозного плана собрать все магические проявления у Толкина), и меня послабляет при первом же пункте: волшебные самозастегивающиеся запонки Старого Тука. Окончательно меня послабляет и я начинаю ржать, когда дохожу до пункта "тролльский говорящий кошелек".
На литсеминаре прозвучало, что герои у меня перекачанные (и меч у них волшебный, и куча спецспособностей). Хм, подумала я и решила перечитать "Друэдайн". И таки да, моим немерянно крутым эпическим нумэнорцам Второй Эпохи немножко далеко оказывается до профессорских друэдайн Первой Эпохи с их верным камнем. Хочется взять за пуговицу Профессора и проникновенно спросить, указуя на текст "Друэдайн": "Любимейший из писателей, не могли бы вы прояснить, как ВОТ ЭТО стыкуется с утверждением, что У ЛЮДЕЙ НЕТ МАГИИ???!!!"

Читаю цикл статей - пишущий фантастику человек повествует о своем опыте поездки на литсеминар к мэтрам и последствиях - и охуеваю в первую очередь от поведения и уровня критики некоего мэтра и общей терпимости к этому безобразию. Все-таки советская писательская среда - это болото, на которое не надо выходить ночью, ибо силы зла там царствуют безраздельно. Особенно по контрасту с американским NaNoWriMo, который настолько writer-friendly, что у них есть отдельные писательские пособия для младшеклассников\учащихся средней школе\старшеклассников - по НАПИСАНИЮ РОМАНА! ДЛЯ МЛАДШЕКЛАССНИКОВ! В общем, если русскоязычный автор читает по-английски - рысью к американцам! И ни ногой к отечественным "мэтрам". А НаНоРайМо настолько прекрасно, что хочется немедленно сделать русскую версию их сайта и всех на нее посылать.

Написали мне на Фикбуке рецензию - то, что называется, с не вполне тривиальной точки зрения.
( Read more... )

Развлекалась с картинками для обложек, узнала много нового. Хоть я и визуал, а раньше не понимала, зачем другие авторы коллекционируют картинки для вдохновения и т.д. Хотя, когда я пишу, я все представляю себе в виде фильма, и потому у меня практически не бывает проблем типа "почему у вас на десятой странице персонаж в зеленом плаще, а на пятнадцатой - в коричневом?". Да и проблема обложек для моих книг меня не волновала от слова "вообще", коль скоро перспектив печататься в издательстве нет, не было и уже не будет. Чего бы мне по-настоящему хотелось, так это иллюстраций для своих книжек, для этого я бы даже не прочь научиться рисовать сама.
Еще я выяснила, что "Двенадцать звезд" в смысле картинок устроены, так сказать, хуже, чем другие мои вещи. Потому что там практически нет ничего визуально красивого (а красивое - людей, пейзажи, здания, вещи - нетрудно поместить на обложку или иллюстрации). И просто подобрать картинки, например, под мордорский пейзаж, - это достаточно нетривиально: то пустыня слишком солнечная, то горы слишком зеленые, или слишком снежные, или под ясным небом. Найти что-нибудь беспросветно-унылое, без зелени, снега, воды и живых существ оказало очень нелегко! В Гималаях снег, в пустыне верблюжья колючка и скалы веселенькой расцветочки, над лавовыми полями солнце и т.д. В общем, земные пейзажи по сравнению с Мордором обычно выглядят как райское место.
Кроме того, часть концептуальных образов в романе либо плохо визуализуется, либо вообще не визуализуется. То есть, я не знаю, что бы я сказала художнику, который бы спросил меня, что я хочу видеть на обожке не с рисунков по Толкину и не с фотографий. А теперь я нашла выход из этой виртуальной ситуации: завела себе пинтерест и натаскала туда картинок для "Двенадцать звезд".
Теперь занимаюсь тем, что загружаю свои незаконченности на ридеро и рисую им обложки. И, насмотревшись на всякие лавовые поля, волны и завитушки, теперь хочу сама съездить на какое-нибудь горячее лавовое поле.

Читатель сравнивает "Двенадцать звезд" с "Обитаемым островом". Причем человек, с которым я не знакома и который вряд ли в курсе моих мнений о текущей политической ситуации.

Неожиданным и довольно неприятным результатом писательского левел-апа оказалось то, что я начала находить недостатки в своих старых вещах. Раньше откроешь и зачитаешься: ах, какая история! какой сюжет! какие персонажи! какой язык! А теперь откроешь и думаешь: "Ну вот зачем это? А это что за рояль выезжает из кустов на рельсах? А это я под каким соусом в мир впихну? А это вообще противоречит новой концепции персонажа...".
Это я решила взяться наконец за первую историю про следопытов, которая "Тень Востока", и для начала решила перечитать все матерьялы. Это первая крупная форма, которую я замыслила, в начале, таксать, своей творческой деятельности (кстати, в тех местах, где сейчас война :(. Игра, что сейчас кажется симптоматичным, была про Ангмарские войны. Так что изначально в "Тени Востока" фигурировали топонимы типа "Красный Лиман", которые сейчас встречаешь в сводках...). А поскольку следопытский цикл все время разрастался и совершенствовался (изначально в нем было две истории - первая и последняя, а сейчас уже четыре), то замысел первой истории каждый раз правился до крови и сейчас напоминает палимпсест. Это пошло ему на пользу, коль скоро изначально он был сделан на коленке, а еще там образовался адекватный антагонист: красавец, спортсмен и коль... комсомолец. Но очень трудно "отклеиваться" от старых идей, образности, переделывать ход диалогов и прочая: вспоминается анекдот о доведении паровоза напильником до состояния самолета. Сюжет там получается головокружительно запутанный, потому что какие-то вещи из изначального замысла хочется сохранить ("черная менестрелька"), а чтобы их сохранить, приходится подводить барочно-сложную сюжетную базу, использовать тонны магии, а потом задействовать кучу говорильни, чтобы хоть как-то это объяснить (как у Пелевина).
Вдобавок оказалось, что личная специфика, вложенная в моего Короля-Ондатру, такова, что по перечитывании страшилки про него я на следующее утро обнаружила, что у меня дрожат руки. Не потому, что хорошо написано (как раз не понравилось), а просто резонирует со мной неким специфическим и крайне неприятным образом.

Если кто не знает, как выглядит роккондиль:

Если что, это не я породила байку про него, а клуб "Тирион".

С декабря редактировала роман (если не считать недели, потраченной на недописанный пока экспериментальный кроссовер про одного лейтенанта и усиленное начитывание текстов к докладу на Вескон). Неожиданно редактирования оказалось очень много, не припомню такого количества проблем со своей единственной повестью: наверное, потому что я ее закончила в 2000 году, получив редакторскую экспу только за первый том "Утраченных", а поскольку в те времена не было соцсетей и всего такого, я особо и не заморачивалась вычитыванием и редактированием. А тут все по полной программе: вычитка, составление глоссария, пара прогонов через Fresh Eye...( Read more... )

…Не видя солнца и планет,
Не зная, что творится в мире,
Один как перст, в пустой квартире
Художник Массов пишет Свет…

Художник — дядька, как и все
Но искушён в Незримой Битве,
В нём самодвижная молитва
Стучит, как белка в колесе.

Он пишет ночью, пишет днём
Он пишет темперой и мелом.
Он пишет Белое на Белом –
И Божий свет струится в нём!

Заря окутывает дом
Своей багряною порфирой.
Художник Массов за кефиром
Грядёт в соседний «Гастроном».

И вновь спешит вернуться в клеть,
Что шире неба и вселенной,
Чтоб Свет Предмирный, Свет Нетленный
О холст презренный опереть!

…Тому назад пятнадцать лет
Я плакал предрассветной ранью
И всё твердил, как оправданье:
«Художник Массов — пишет Свет».