The White Queen
Aug. 3rd, 2013 02:14 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
anariel_rПо-моему, никогда не получала столько удовольствия от сериала, что меня саму удивляет: я пыталась читать Филиппу Грегори, по романам которой он поставлен, но у меня сложилось впечатление, что это набор банальностей. Девочка с незаурядными задатками, династический брак с человеком в два раза старше, кошмарная первая брачная ночь, почти смерть родами... в общем, где-то я уже это читала или видела. А феминистичность сама по себе достоинством литературного произведения считаться не может. Так что дальше начала истории Маргарет Бофорт я не продвинулась.
А сериал - просто фейерверк ярких образов, напряженного действия... По счастью, я не особо разбираюсь в истории костюма и в войне Алой и Белой розы (и специально не лезу в википедию, в которую всегда залезаю, когда смотрю исторический сериал), так что в основном реагирую на выразительность характеров и перипетии сюжета.
Потрясающе яркие заглавные женские образы - Елизаветы Вудвиль, Маргариты Бофорт, Анны Невилл, - затмевающие даже ярких, в принципе, мужчин. Война показана так, как если бы она велась мужчинами и женщинами на равных: мужчины сражаются оружием, женщины - интригами, молитвами, колдовством, деторождением и просто силой воли и любви. Все женщины очень живые и настоящие, всем сочувствуешь, причем одновременно - что, конечно, означает успех создателей сериала: ведь каждая из них может получить то, что хочет, лишь за счет других. Т.е., сюжетно-конфликтная шестеренка крутится, как флюгер на сильном ветру, без остановки вгоняя клин между кузенами, братьями, сестрами, воспитателем и воспитанником, супругами, родителями и детьми.
Выглядит это как проклятие, но если приглядеться, то механизм становится прекрасно виден: отношения родителей и детей. И проклятие - это когда родители предают своих детей (мать бросает дочь на поле битвы) или используют их как инструмент (мать - дочери: "твоя обязанность - делать то, что я велю"). И это проклятие переходит в следующее поколение: у дочери плохой матери отбирают сына - и все, сын, которого она любит, ее не знает, она ему чужая. Единственная нормальная родительская пара - у Елизаветы, и это очень показательно: мать, например, говорит ей "мы сделаем так", а дочь вдруг ей возражает "нет, мы так не сделаем!". Мать серьезно на нее смотрит и соглашается: "да, мы сделаем так, как ты говоришь". То есть, ни о каком манипулировании или нарушении границ речи быть не может, мать и дочь оказываются союзниками, мать не управляет, а помогает дочери в реализации ее целей и снабжает ее необходимыми возможностями (от совета до колдовства).
А другие матери жнут то, что посеяли: Маргарет подговаривает брата отправится на войну, где брата убивают. Мать в страшном горе, а Маргарет спокойна, и совершенно понятно, что она, не имея никакого сознательного об этом представления, отомстила матери.
Маргарет в этом смысле вообще прекрасна и являет собой великолепную комбинацию сильных бессознательных мотивов и такой же сильной сознательной воли: выходит она в очередной замуж с условием, что муж не будет делить с нею ложе. Тот согласен, все замечательно. И вечером Маргарет маячит на пороге своей спальни в ночной рубашке с таким видом, как будто она не понимает, что она тут делает. Так что муж ей прямо говорит: "Не волнуйтесь, миледи, ничего такого не будет". Что бедняжку явно расстраивает, непонятным для нее самой образом :). Чисто в актерском отношении Маргарет - самый, мне кажется, яркий образ: явная невротичность в жестах, неловкая походка нелюбимой дочери, неправильные черты лица - и при этом непреклонная воля и нерастраченная любовь, выливаемая даже не на сына, а на его судьбу.
В общем, иногда создается впечатление, что психологическим консультантом сериала был не иначе как сам Фрейд: отроковица Анна видит, как король с королевой занимаются любовью, она в отвращении убегает - и оказывается на коленях у отца. Все невинно на вид, но подтекст - естественная эротическая привязанность дочери к отцу - налицо: и видно, как эта любовь заставляет девушку впитывать отцовские слова как губка.
...Это была психология, а теперь будут ролевые игры.
Сеттинг войны Алой и Белой розы - идеальный сеттинг ролевой игры практически любого формата, от кабинетки от тысячника, на всех уровнях - от стратегии и тактики боевых действий до сложных душевных движений (на слово "ОБВМ" я теперь буду бросаться как цепная, ррррррррр, ненавижу). Местами видно, как масштабность конфликта (в численном выражении, так сказать) падает до того, что мы имеем на полигоне: где одна партия - 15 человек, и другая партия - 15 человек. В этом сеттинге в некоторые моменты ситуация такова на самом деле, и конфликты государственного уровня разрешаются взаимодействием небольшого количества народу, и это выглядит абсолютно естественным - да, вот до чего дошла междоусобица. Конфликты - мечта мастера: у них не бывает меньше трех сторон, потому всякий мир между двумя сторонами разрушается от толчка пальцем. Одни мстят за тех, кого любят, другие боятся, третьи ненавидят тех, кому причинили зло, четвертые вообще не понимают, что делать и на кого можно положиться. У мастера огромные легитимные возможности влиять на сюжет из-за "рамки картины" - из Франции, где окопался еще один претендент на престол.
В гендерном отношении сеттинг чрезвычайно female-friendly - и удивительно похож на игротехническую схему, которую я придумала для историчек и исторично-подобной фэнтэзи (вроде Мартина). Концепция была в том, чтобы сделать игру интересной и нагруженной не только для файтящихся мужиков, но и для женщин, посредством хитрой системы деторождения. Если вкратце, то деторождение должно быть серьезным риском для женщины, но вместе с тем его результат является большой плюшкой и для мужчин. И вот это прекрасно показано в фильме: где шансы очередного претендента значительно повышает наличие у него сыновей, а женщины разыгрывают партии Лии и Рахили: "а-а-а, она родила сына, а у меня только девочки!!!". Соответственно, на игре женщина несколько раз кидает кубик: на возможность забеременеть, выносить и родить жизнеспособного ребенка, несколько раз. Соответственно, вынашивание и роды сопряжены с риском смерти, сопоставимым с риском смертности у мужчин-бойцов (так выравнивается гендерно-возрастной дисбаланс). Если женщина не хочет такого риска, она уйдет в монастырь или будет искать противозачатное средство. Если она пойдет на такой риск и преуспеет, она получит плюшки, в виде роста влияния. Есть общеизвестные действия. которые этот риск снижают: например, если муж находится дома рядом с беременной или рожающей женой - мужчины в сериале демонстрируют именно такой, вполне шкурный и не более, интерес к полу своих детей, на какой способен средний ролевик. И много мастерских модификаторов.
...В общем, замечательный сериал, рекомендую.
зы. Кстати, зацените новую аватарку. Сама рисовала.
А сериал - просто фейерверк ярких образов, напряженного действия... По счастью, я не особо разбираюсь в истории костюма и в войне Алой и Белой розы (и специально не лезу в википедию, в которую всегда залезаю, когда смотрю исторический сериал), так что в основном реагирую на выразительность характеров и перипетии сюжета.
Потрясающе яркие заглавные женские образы - Елизаветы Вудвиль, Маргариты Бофорт, Анны Невилл, - затмевающие даже ярких, в принципе, мужчин. Война показана так, как если бы она велась мужчинами и женщинами на равных: мужчины сражаются оружием, женщины - интригами, молитвами, колдовством, деторождением и просто силой воли и любви. Все женщины очень живые и настоящие, всем сочувствуешь, причем одновременно - что, конечно, означает успех создателей сериала: ведь каждая из них может получить то, что хочет, лишь за счет других. Т.е., сюжетно-конфликтная шестеренка крутится, как флюгер на сильном ветру, без остановки вгоняя клин между кузенами, братьями, сестрами, воспитателем и воспитанником, супругами, родителями и детьми.
Выглядит это как проклятие, но если приглядеться, то механизм становится прекрасно виден: отношения родителей и детей. И проклятие - это когда родители предают своих детей (мать бросает дочь на поле битвы) или используют их как инструмент (мать - дочери: "твоя обязанность - делать то, что я велю"). И это проклятие переходит в следующее поколение: у дочери плохой матери отбирают сына - и все, сын, которого она любит, ее не знает, она ему чужая. Единственная нормальная родительская пара - у Елизаветы, и это очень показательно: мать, например, говорит ей "мы сделаем так", а дочь вдруг ей возражает "нет, мы так не сделаем!". Мать серьезно на нее смотрит и соглашается: "да, мы сделаем так, как ты говоришь". То есть, ни о каком манипулировании или нарушении границ речи быть не может, мать и дочь оказываются союзниками, мать не управляет, а помогает дочери в реализации ее целей и снабжает ее необходимыми возможностями (от совета до колдовства).
А другие матери жнут то, что посеяли: Маргарет подговаривает брата отправится на войну, где брата убивают. Мать в страшном горе, а Маргарет спокойна, и совершенно понятно, что она, не имея никакого сознательного об этом представления, отомстила матери.
Маргарет в этом смысле вообще прекрасна и являет собой великолепную комбинацию сильных бессознательных мотивов и такой же сильной сознательной воли: выходит она в очередной замуж с условием, что муж не будет делить с нею ложе. Тот согласен, все замечательно. И вечером Маргарет маячит на пороге своей спальни в ночной рубашке с таким видом, как будто она не понимает, что она тут делает. Так что муж ей прямо говорит: "Не волнуйтесь, миледи, ничего такого не будет". Что бедняжку явно расстраивает, непонятным для нее самой образом :). Чисто в актерском отношении Маргарет - самый, мне кажется, яркий образ: явная невротичность в жестах, неловкая походка нелюбимой дочери, неправильные черты лица - и при этом непреклонная воля и нерастраченная любовь, выливаемая даже не на сына, а на его судьбу.
В общем, иногда создается впечатление, что психологическим консультантом сериала был не иначе как сам Фрейд: отроковица Анна видит, как король с королевой занимаются любовью, она в отвращении убегает - и оказывается на коленях у отца. Все невинно на вид, но подтекст - естественная эротическая привязанность дочери к отцу - налицо: и видно, как эта любовь заставляет девушку впитывать отцовские слова как губка.
...Это была психология, а теперь будут ролевые игры.
Сеттинг войны Алой и Белой розы - идеальный сеттинг ролевой игры практически любого формата, от кабинетки от тысячника, на всех уровнях - от стратегии и тактики боевых действий до сложных душевных движений (на слово "ОБВМ" я теперь буду бросаться как цепная, ррррррррр, ненавижу). Местами видно, как масштабность конфликта (в численном выражении, так сказать) падает до того, что мы имеем на полигоне: где одна партия - 15 человек, и другая партия - 15 человек. В этом сеттинге в некоторые моменты ситуация такова на самом деле, и конфликты государственного уровня разрешаются взаимодействием небольшого количества народу, и это выглядит абсолютно естественным - да, вот до чего дошла междоусобица. Конфликты - мечта мастера: у них не бывает меньше трех сторон, потому всякий мир между двумя сторонами разрушается от толчка пальцем. Одни мстят за тех, кого любят, другие боятся, третьи ненавидят тех, кому причинили зло, четвертые вообще не понимают, что делать и на кого можно положиться. У мастера огромные легитимные возможности влиять на сюжет из-за "рамки картины" - из Франции, где окопался еще один претендент на престол.
В гендерном отношении сеттинг чрезвычайно female-friendly - и удивительно похож на игротехническую схему, которую я придумала для историчек и исторично-подобной фэнтэзи (вроде Мартина). Концепция была в том, чтобы сделать игру интересной и нагруженной не только для файтящихся мужиков, но и для женщин, посредством хитрой системы деторождения. Если вкратце, то деторождение должно быть серьезным риском для женщины, но вместе с тем его результат является большой плюшкой и для мужчин. И вот это прекрасно показано в фильме: где шансы очередного претендента значительно повышает наличие у него сыновей, а женщины разыгрывают партии Лии и Рахили: "а-а-а, она родила сына, а у меня только девочки!!!". Соответственно, на игре женщина несколько раз кидает кубик: на возможность забеременеть, выносить и родить жизнеспособного ребенка, несколько раз. Соответственно, вынашивание и роды сопряжены с риском смерти, сопоставимым с риском смертности у мужчин-бойцов (так выравнивается гендерно-возрастной дисбаланс). Если женщина не хочет такого риска, она уйдет в монастырь или будет искать противозачатное средство. Если она пойдет на такой риск и преуспеет, она получит плюшки, в виде роста влияния. Есть общеизвестные действия. которые этот риск снижают: например, если муж находится дома рядом с беременной или рожающей женой - мужчины в сериале демонстрируют именно такой, вполне шкурный и не более, интерес к полу своих детей, на какой способен средний ролевик. И много мастерских модификаторов.
...В общем, замечательный сериал, рекомендую.
зы. Кстати, зацените новую аватарку. Сама рисовала.
